Barba

Le Théâtre de l'Opéra de Tunis a organisé mardi 5 mai 2026 un petit séminaire sur la pratique théâtrale et plus particulièrement sur la méthode de "pré-expression" de Barba dans le 4e art en présence des étudiants de l'Institut supérieur d'art dramatique (ISAD) ainsi que des élèves de l'école de l'acteur au sein du Théâtre national tunisien (TNT).

Ce petit séminaire a été baptisé "Masterclass" et a eu lieu précisément vers 9 h 00 du matin à la salle des Jeunes Créateurs de la Cité de la Culture, Cheikh Idriss.

Durant trois heures jusqu'à midi, Eugenio Barba a fait une petite introduction de sa méthode. Il a été accompagné pour ce faire, par Julia Varley, son compagnon de route. Ce couple a été également accompagné suivi par l’anthropologue Jean-Marie Pradier qui a travaillé sur les ajouts de Barba au théâtre contemporain et notamment dans la discipline de l'ethnoscénologie.

L'Italien Eugenio Barba (né en 1936) est considéré comme l'un des pionniers du théâtre expérimental dans le monde. Son nom est associé à la fondation du théâtre "Odin", Odin Teatret, au Danemark en 1964, qui s'est transformé sous sa direction en un laboratoire artistique mondial.

Eugenio Barba a également fondé l'École internationale de l'anthropologie théâtrale (ISTA), où il a consacré sa carrière à l'étude des principes universels de l'expression de l'acteur transculturelle.

La méthode artistique de "Barba" se caractérise par une concentration sur le langage corporel de ce que Jean-Marie Pradier appelle le "Pré-théâtre". Ainsi, selon la perspective Barba, le corps de l'acteur est considéré comme le principal vecteur de sens dans une configuration artificielle et non spontanée.

Barba est pour la sortie du paradigme de la boîte italienne, même si il est d'origine italienne. Son théâtre est fondamentalement anthropologique c'est à dire que les gestes incarnent la culture dans laquelle nous appartenons. Comme par exemple, la danse mezoued en Tunisie qui exprime toute une culture à la fois tribale, agricole et festive, notamment par ses costumes, ses bijoux, ses mouvements et en particulier ceux du bassin.

Dans ce contexte, la méthode Eugénio Barba entremêle est tout d'abord une expression de rituels, et une recherche dans la mémoire artistique d'un peuple pour pouvoir comprendre comment ce dernier s'exprime et par quel langage non-verbal. Ce langage se décline dans chaque culture et revêt une dimension esthétique qui se matérialise par la musique, chant et mouvement avec dans une configuration de drame non linéaire et non binaire.

L'homme est un animal visuel

Dans son intervention inaugurale, avant que Barba et Varley ne prennent la parole, Jean Marie Pradier a évoqué le théâtre grec. Selon lui, dès le sixième siècle avant l'ère actuelle, la civilisation de Europe orientale voit émerger le protagoniste. Celui-ci engage un dialogue avec le "chœur", c'est à dire ce qui va être appelé ultérieurement par public. Cette masse de spectateur est installée dans l'orchestra c'est à dire dans une disposition permettant de voir la skênê.

Selon Pradier, le théâtre grec est essentiellement un échange verbal, il est fondée sur la parole et l'exercice de la rhétorique.

En outre, la skênê était initialement, selon Pradier, une tente montée servant de demeure à ceux qui vont faire une représentation. Ces derniers était au nombre s'élevant à trois à l'époque grecque. La skênê possède trois portes et, selon Aristote, c'est Sophocle qui a introduit l'usage de la skênêgraphia, soit l'art de décorer cette façade en utilisant des techniques de perspective à la peinture.

Dans la skêné, le spectateur apprend à découvrir des récits et des tragédies telles que celle d'Electra ou encore