Dans 'Othello et après...', Louheibi réinterroge la place de l'Être du Sud dans l'œuvre de Shakespeare
- Mohamed Ali Elhaou
- Nov 30, 2024
- 4 min read
Updated: May 20
Ce 30 novembre 2024, le public s'est déplacé en grand nombre à la Cité de la Culture à Tunis pour voir 'Othello et après...' du metteur en scène Hamadi Louheibi.
Cette pièce a l'honneur de faire la clôture de la 25ᵉ édition des Journées Théâtrales de Carthage dirigée par Mounir Argui.
La réinterrogation de Louheibi s'en prend aux grands du 4e art, à savoir Shakespeare.
Plus particulièrement, la place qu'accorde ce dramaturge à Othello. Celui-ci est un Homme du Sud que Shakespeare peint comme devenant monstre en Occident.
Il le fait sortir de l'histoire en montrant qu'il se suicide vers la fin.
Louheibi revient sur cette dramaturgie en décidant qu'Othello ne tue pas sa femme et ne se suicide pas non plus vers la fin.
Même s'il sait que sa femme, Desdemona, le trompe, Othello finira donc par lui porter secours.
Certains comédiens peuvent mieux faire
Dans cette fresque théâtrale jouent tour à tour Mhadheb Rmili, Nourredine Hamami, Chawki Khouja, Bahram Aloui, Samia Bouguerra, Ibaa Hamli, Faten Chouabi, Ahmed Majri, Chaima Rhaoulia et Rayen Sallem.
La prestation de ces comédiens était très impliquée et juste. Le mouvement de certains acteurs était long et pas très théâtral (ceci nécessite plus de préparation physique pour la représentation).
Par exemple, la scène de combat entre Othello et Cassio était très artificielle et ankylosée.
Quant au texte, il était très beau, les dialogues sont bien huilés et sont en arabe littéraire. De ce fait, il y a un respect scrupuleux du texte initial de Boukthir Douma sur lequel se sont mis d'accord les différents acteurs.
'Othello et après...' dans sa forme outrepasse le quatrième mur
Louheibi, dans cette reprise d'Othello, revient aux principes du théâtre classique avec la centralité du texte et la narration linéaire. Dans cette représentation, il y a également l'usage de plusieurs designs de scène pour signaler le changement de lieu de la narration.
Des fois, le lieu d'action des comédiens c'est la cathédrale, à d'autres : des séquences extérieures. Dans d'autres scènes, c'est la représentation d'un lieu d'enfermement où se trouve Desdemona.
Initialement sur le plan de sa forme, 'Othello et après...' n'a pas été préparée pour être présentée dans le cadre de la boite italienne.
Dans sa conception même, la pièce est envisagée pour être jouée dans des espaces libres. D'ailleurs, pour confirmer ce constat, le metteur en scène a fait l'entrée de l'un de ces personnages, la mère, du milieu des spectateurs.
Aussi, Othello, le personnage principal joué par Rmili, a descendu deux fois de la scène pour justifier la nouvelle position intellectuelle de l'œuvre.
Nourredine Hamami et Ahmed Majri se distinguent
La trame de cette œuvre 'Othello et après...', son rythme, est très dynamique avec le changement de situations dramatiques et l'usage des chorégraphies très bien préparées par Chaima Rhaoulia et Rayen Sallem.
Le piment de cette fable a été, sans aucun doute, Nourredine Hamami avec son interprétation très accrochante, coulant de source.
En outre, l'excellent Ahmed Majri avec sa guitare sèche et sa voix limpide a apporté une réelle valeur ajoutée à cette prestation collective.
Ces deux comédiens ont bel et bien suscité l'osmose du public.
Le point fort également d' 'Othello et après...', c'est Mhatheb Rmili par sa voix rocailleuse ainsi que sa performance pleine de rage, de sincérité et d'engagement dans l'incarnation du personnage d'Othello.
Aussi, Bahram Aloui a fait une tirade exceptionnelle, très sincère, arrivant à toucher l'auditoire.
Faten Chouabi a interprété brillamment, de manière convaincante et pleine de sensibilité, l'un des principaux rôles de cette fable : Desdemona.
De surcroît, Ibaa Hamli a été très charismatique, belle. Elle a incarné Emilia la femme de Lago. Au fil de l'évolution de l'intrigue, elle passe d'une femme obéissante, adoratrice de Dieu, à une femme complètement libre et déchaînée remettant en questions l'ensemble des codes sociaux de l'époque.
Samia Bouguerra, dans le rôle de la mère d'Othello, a été réellement magnifique par la force de sa présence, l'intonation ainsi que le ton de son discours à la fois apocalyptique et théâtral, comme on le voit dans l'extrait ci-dessous.
Petit extrait de la pièce, moment emblématique de la pièce 'Othello et après...' de Hamadi Louheibi. Crédit vidéo : culturetunisie.com
Quid de l'idéologie de l'interculturel et de la fraternité ?
Esthétiquement, l'œuvre de Louheibi peut être classée dans la catégorie de ce que les Américains appellent le théâtre de Broadway : des visages connus et une reformulation d'une intrigue classique.
L'œuvre 'Othello et après...' interroge, à examiner de près, le sens aujourd'hui de l'interculturalité : le rapport à l'Occident dominant et la signification de la fraternité avec la prégnance de la Raison d'État, outre la domination de son récit officiel et solennel.
Dans cette perspective, on pourrait dire que Louheibi défend la vision préconisée par Jean Cocteau : "l'harmonie (dans la mondialisation, Ndlr), c'est la conciliation des contraires, et pas l'écrasement des différences"(Lettres à Milorad, paru à Paris en 1981).
'Othello et après...' certainement à voir et à revoir, car à travers elle, le metteur en scène Hamadi Louheibi envisage d'entreprendre un dialogue international autour, en réalité, de l'absence de la fraternité entre les peuples surtout ces dernières quatre années écoulées.
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Article donnant envie de voir cette pièce. Où on peut la voir ?